สุดยอดเว็บดูหนังออนไลน์ รีวิวหนังดี หนังใหม่ ที่นี่ที่เดียว

ดูหนังออนไลน์ “Stephanie Daley” ภาพยนตร์ที่กล้าหาญและให้ความรู้เกี่ยวกับการตั้งครรภ์ในวัยรุ่น

ในละครจากปี 2007 แอมเบอร์ แทมบลินรับบทเป็นนักเรียนมัธยมปลายที่ถูกตั้งข้อหาฆ่าทารกแรกเกิดของเธอ เด็กสาวนั่งอยู่บนเตียงมองไปทางหน้าต่าง

การไม่มีจำหน่ายได้ประณามภาพยนตร์ดีๆ หลายเรื่องที่ต้องถูกลืมเลือน ทำให้ผู้ชมขาดความสุขที่ไม่รู้จัก และทำให้ประวัติศาสตร์ศิลปะเสียโฉม หนังเรื่องหนึ่งที่ฉันไม่อยากดูอีกแล้ว ภาพยนตร์เรื่องที่สองของฮิลารี โบรเกอร์ เรื่อง “Stephanie Daley” จากปี 2007 ดูหนังออนไลน์ ยังไม่มีให้สตรีมเลยจนกระทั่งเมื่อไม่นานมานี้ เท่าที่ฉันสามารถบอกได้ เมื่อเร็ว ๆ นี้ได้เปิดตัวเป็นหนึ่งในไซต์สตรีมมิ่งฟรีรุ่นใหม่ที่อุตสาหกรรมเรียกว่าวิดีโอตามโฆษณาตามต้องการ ซึ่งการดูไม่มีค่าใช้จ่าย แต่ภาพยนตร์ถูกขัดจังหวะด้วยโฆษณา ไซต์นี้เป็นกระเป๋าถือขนาดใหญ่ที่มีหนังสือคลาสสิกหายากจำนวนหนึ่ง พร้อมกับภาพยนตร์ที่คุ้นเคยและไม่คุ้นเคยมากมายในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา

“Stephanie Daley” ที่ฉันเห็นและเขียนถึงอย่างกระตือรือร้นในช่วงเวลาของการเปิดตัว เป็นสิ่งที่ควรค่าแก่การกลับมาดูอีกครั้ง ทั้งในด้านคุณค่าทางศิลปะที่ยิ่งใหญ่และแม้กระทั่งข้อบกพร่องที่สำคัญประการหนึ่งแต่ยังส่องสว่าง ตัวละครนำแสดงโดย แอมเบอร์ เป็นนักเรียนมัธยมปลายอายุสิบหกปีในเมืองเล็ก ๆทางตอนเหนือของรัฐนิวยอร์ก ขณะเดินทางไปเล่นสกีกับเพื่อนร่วมชั้น สเตฟานีให้กำเนิดลูกคนเดียวในห้องน้ำสาธารณะ และหลังจากนั้นไม่นานก็ถูกตั้งข้อหาฆ่าเด็กแรกเกิด เหตุการณ์เกิดขึ้นทันทีโดยสื่อท้องถิ่นและสเตฟานีกลายเป็นเป้าหมายของการเยาะเย้ยและความเกลียดชัง ในการดำเนินคดี อัยการท้องถิ่น (จอห์น เอลลิสัน คอนลี) จำเป็นต้องได้รับการประเมินทางจิตวิทยาของสเตฟานี และจ้างนักจิตวิทยานิติวิทยาศาสตร์ ลิดี้ เครน (ทิลดา สวินตัน) ซึ่งเป็นผู้อยู่อาศัยในเมืองด้วย ภาพยนตร์เรื่องนี้เน้นที่การสัมภาษณ์เกี่ยวกับผู้หญิงสองคนซึ่งบันทึกด้วยกล้องวิดีโอขนาดเล็ก และการกระทำส่วนใหญ่จะเห็นได้ในเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นโดยให้รายละเอียดเกี่ยวกับเวลาของการตั้งครรภ์และการคลอดบุตรของสเตฟานี

แต่ “สเตฟานี เดลีย์” ซึ่งดำเนินไปเพียงชั่วโมงครึ่ง กลับกลายเป็นหนังสองเรื่องในเล่มเดียว เรื่องราวของสเตฟานีถูกย่อและบีบอัดเพื่อให้เวลาและพื้นที่อันน่าทึ่งสำหรับสุภาพสตรี และความแตกต่างระหว่างการเล่าเรื่องทั้งสองแบบก็เด่นชัด ภาพยนตร์สเตฟานีเป็นผลงานชิ้นเอกเล็กๆ น้อยๆ ที่เกี่ยวกับผลกระทบทางจิตวิทยาและการวินิจฉัยทางสังคมวิทยา ดูหนังออนไลน์ imovie-hd ในขณะที่ภาพยนตร์ลีดีเป็นคอลเล็กชั่นเรื่องธรรมดาและความคิดโบราณที่มีเจตนาดี (ฉันสงสัยว่าความโดดเด่นที่แปลกประหลาดของ ผู้หญิงนั้นเกี่ยวข้องกับข้อเท็จจริงที่ทำหน้าที่เป็นหนึ่งในสองผู้อำนวยการสร้างของภาพยนตร์เรื่องนี้หรือไม่) ทว่าแม้จะอยู่ในรูปแบบที่ถูกตัดทอน เรื่องราวของ สเตฟานี ก็ให้รายละเอียดที่เพียงพอ คำแนะนำและเบาะแสที่เพียงพอ—รับรู้ด้วยการผสมผสานที่โดดเด่นของความแข็งแกร่งและความเปราะบาง ความไร้เดียงสาและความมุ่งมั่นจุดประสงค์และความสับสน—เพื่อให้ทั้งคู่ทำหน้าที่เป็นละครที่เพียงพอในตัวเองและเพื่อกระตุ้นแง่มุมของชีวิตของเธอที่ไม่ได้แสดงในภาพยนตร์

สเตฟานีเป็นลูกคนเดียวของมิริ (เมลิสซา ลีโอ) และโจ (จิม แกฟฟิแกน) ครอบครัวชนชั้นกลางในบ้านที่ไม่ธรรมดาในเมืองที่สง่างามตามธรรมชาติ ไปโบสถ์เป็นประจำ และสเตฟานีไปกับพวกเขา ชีวิตในเมืองเต็มไปด้วยอนุรักษ์นิยมทางศาสนา ในโรงเรียนมัธยมศึกษาตอนปลายของสเตฟานี ครูสอนเพศศึกษาสนับสนุนการเลิกบุหรี่ (และบอกใบ้ว่าเธอทำเช่นนั้นเพียงเพราะจำเป็นเท่านั้น) นักเรียนจะต้องพกตุ๊กตาจับเวลาและไข่จับเวลาที่ส่งเสียงบี๊บอย่างไม่สะดวกเพื่อเตือนให้นึกถึงความยากลำบากในการเป็นพ่อแม่ เพื่อนร่วมชั้นและอดีตเพื่อนของสเตฟานี ชื่อซาติน (เคทลิน แวน แซนท์) ซึ่งอยู่ในกลุ่มกบฏต่อผู้มีอำนาจทางศาสนาอย่างเงียบๆ ถูกเพื่อนร่วมชั้นล้อเลียน ดูถูก และอับอายขายหน้า แม้แต่ครูสอนภาษาอังกฤษสุดฮิป (นีล ฮัฟฟ์) ก็ยังให้ความสำคัญกับการอภิปรายในชั้นเรียนด้วยความรุนแรงที่แปลกประหลาดบนหลักการทางศาสนา

ชีวิตวัยรุ่นในฮันเตอร์—อย่างน้อยก็ในฉากปกติที่สเตฟานีเป็นเจ้าของ—สับสนและสับสนอย่างมาก สเตฟานีไม่ใช่กบฏ เธอเป็นสมาชิกวงโยธวาทิต เป็นนักเรียนที่มีความรับผิดชอบซึ่งวางแผนจะไปเรียนที่วิทยาลัย เป็นลูกสาวผู้ซื่อสัตย์ (เธอยังแสดงการคัดค้านตามหลักการของเธอต่อการทำแท้งโดยอ้างว่า “เหมือนการฆ่าทารก”) เธอยังค่อนข้างขี้อายและไม่ชอบผู้ชาย—ดังที่เพื่อนสนิทของเธอบอกเธออย่างอารมณ์ดี ทว่าความกลัวเรื่องเพศก็เกิดขึ้นได้เฉพาะถิ่นเช่นเดียวกับแรงปรารถนา ความเงียบที่ทรงพลังพอๆ กับความเจ้าชู้และพูดคุยเรื่องเพศโดยทั่วไป หลังจากที่สเตฟานีสูญเสียความบริสุทธิ์—อย่างหยาบคาย ให้คนแปลกหน้าในงานปาร์ตี้—เธอไม่สามารถพูดถึงเรื่องนี้ได้ และเมื่อเธอตั้งครรภ์ เธอก็จะไม่พูดถึงเรื่องนั้นเช่นกัน (เพื่อนของเธอสังเกตว่าเธอน้ำหนักขึ้นเท่านั้น)

สภาพจิตใจของ เลดี้ มีอิทธิพลอย่างมากต่อน้ำเสียงและเนื้อหาในการประเมินสเตฟานีของเธอ เนื่องจาก เลดี้ ตั้งครรภ์ได้เจ็ดเดือนในขณะที่ให้สัมภาษณ์ และยังคงไว้ทุกข์สำหรับลูกของเธอที่คลอดออกมาไม่ถึงปีก่อนหน้านี้ ความเศร้าโศกที่แก้ไขไม่ได้นั้นเป็นจุดศูนย์กลางของความขัดแย้งที่ยับยั้งไว้และความตึงเครียดอันขมขื่นของเธอ กับสามีของเธอ พอล (ทิโมธี ฮัตตัน) และเวลาหน้าจอที่มากเกินไปนั้นถูกใช้ไปกับเค้าโครงแบบเดิมๆ ของเรื่องราวการแต่งงาน (การแต่งงานมีความบังเอิญมากเกินไปและเป็นเรื่องคู่ขนานกัน) ความเชื่อมโยงระหว่างการคลอดบุตรของเลดี้ กับเรื่องราวของสเตฟานี่ มีความชัดเจนเพียงผิวเผิน (พร้อมกับข้อเสนอแนะของความแตกต่างทางชนชั้นที่ละครเร่งรีบเพียงบอกใบ้) แต่สภาพจิตใจของเลดี้ยังคงได้รับการพัฒนาอย่างมากในระหว่างการสัมภาษณ์ด้วยตัวเองซึ่งเขียนด้วยความรู้สึกชื่นชมในละครวิภาษวิธีและความเฉลียวฉลาดทางปัญญา ในการเผชิญหน้าครั้งสำคัญเธอ พยายามถามคำถามสำคัญกับสเตฟานี: ก่อนคลอด เธอรู้ตัวหรือไม่ว่ากำลังตั้งครรภ์อยู่? ไม่มีผู้สปอยล์ แต่สเตฟานีหันเหความสนใจของคำถามที่เกิดขึ้นจริง ผจญภัยอย่างรวดเร็วและลึกซึ้งในอภิปรัชญาส่วนตัวของศาสนา ซึ่งสำหรับความฟุ่มเฟือยทางปรัชญาทั้งหมดนั้น เข้ากับตัวละครอย่างใกล้ชิด ดูเหมือนว่าจะโผล่ออกมาตามธรรมชาติจากวิถีทางที่คร่ำครวญและโดดเดี่ยวของเธอ การยืนยันของสเตฟานีเผยให้เห็นศีลธรรมส่วนตัวที่รุนแรงพอๆ กับที่ชุมชนของเธอกำหนดไว้กับเธอ และนั่นทำให้เธอสามารถพลิกสถานการณ์ของลีดีได้เธอรู้ตัวหรือเปล่าว่ากำลังตั้งครรภ์อยู่? ไม่มีการสปอยล์ แต่สเตฟานีหันเหความสนใจของคำถามที่เกิดขึ้นจริง ผจญภัยอย่างรวดเร็วและลึกซึ้งในอภิปรัชญาส่วนตัวของศาสนา ซึ่งสำหรับความฟุ่มเฟือยทางปรัชญาทั้งหมดนั้น เข้ากับตัวละครอย่างใกล้ชิด ดูเหมือนว่าจะโผล่ออกมาโดยธรรมชาติจากวิถีทางที่คร่ำครวญและโดดเดี่ยวของเธอ การยืนยันของสเตฟานีเผยให้เห็นศีลธรรมส่วนตัวที่รุนแรงพอๆ กับที่ชุมชนของเธอกำหนดไว้กับเธอ และนั่นทำให้เธอสามารถพลิกสถานการณ์ของลีดีได้เธอรู้ตัวหรือไม่ว่ากำลังตั้งครรภ์อยู่? ไม่มีการสปอยล์ แต่สเตฟานีหันเหความสนใจของคำถามที่เกิดขึ้นจริง ผจญภัยอย่างรวดเร็วและลึกซึ้งในอภิปรัชญาส่วนตัวของศาสนา ซึ่งสำหรับความฟุ่มเฟือยทางปรัชญาทั้งหมดนั้น เข้ากับตัวละครอย่างใกล้ชิด ดูเหมือนว่าจะโผล่ออกมาโดยธรรมชาติจากวิถีทางที่คร่ำครวญและโดดเดี่ยวของเธอ การยืนยันของสเตฟานีเผยให้เห็นศีลธรรมส่วนตัวที่รุนแรงพอๆ กับที่ชุมชนของเธอกำหนดไว้กับเธอ และนั่นทำให้เธอสามารถพลิกสถานการณ์ของลีดีได้การยืนยันของสเตฟานีเผยให้เห็นศีลธรรมส่วนตัวที่รุนแรงพอๆ กับที่ชุมชนของเธอกำหนดไว้กับเธอ และนั่นทำให้เธอสามารถพลิกสถานการณ์ของลีดีได้การยืนยันของสเตฟานีเผยให้เห็นศีลธรรมส่วนตัวที่รุนแรงพอๆ กับที่ชุมชนของเธอกำหนดไว้กับเธอ และนั่นทำให้เธอสามารถพลิกสถานการณ์ของลีดีได้

ภาพยนตร์ที่มีนัยน์ตาคม เปราะบาง แต่แฝงด้วยสัญลักษณ์เชิงต่อสู้ แต่ยังคงยึดติดกับลักษณะเฉพาะของละคร ใกล้เริ่มต้นของภาพยนตร์ เธอเดินตามรอยเท้าของสเตฟานีระหว่างการเดินทางเล่นสกี แต่ละคนประทับรอยเปื้อนเลือดบนหิมะอย่างบาดใจ ลำดับการคลอดลูกของสเตฟานีที่ลำบากและยากจะกระตุ้นให้เกิดความกลัวที่สเตฟานีถูกค้นพบ ทำให้ใช้ช่องว่างเล็ก ๆ ข้างประตูห้องน้ำได้อย่างเฉียบขาด ภาพที่เปิดเผยมากที่สุดของภาพยนตร์เรื่องนี้เกี่ยวข้องกับการสัมภาษณ์ในฉากที่เลดี้ ซึ่งสั่นคลอนจากคำพูดของสเตฟานีนั่งอยู่คนเดียวและดูบทสัมภาษณ์บนหน้าจอที่เอียงออกของกล้องวิดีโอของเธอ ต่างจากฉากไลฟ์แอ็กชันในบทสัมภาษณ์ซึ่ง เขาได้ถ่ายทำทั้งช็อตธรรมดาและช็อตถอยหลังการตัดสลับไปมาระหว่างผู้หญิงสองคน วิดีโอแสดงเฉพาะสเตฟานีในโคลสอัพ และไม่รวมลิดี ด้วยความตึงเครียดที่ดุร้ายและแปลกแยก วิดีโอโคลสอัพของสเตฟานีเหล่านี้ปลุกพลังอันท่วมท้นของเรื่องราวของเธอ ควบคู่ไปกับแรงกดดันทางกฎหมายและทางสังคมที่เพ่งความสนใจไปที่เธอโดยสิ้นเชิงและอย่างไม่ลดละ พวกเขายังให้หลักฐานภาพที่ชัดเจนเกี่ยวกับการแบ่งที่เข้าใจผิดของภาพยนตร์ระหว่างเรื่องราวของเธอและของเลดี้ การแบ่งส่วนนั้นถูกต่อยอดไว้ในภาพสุดท้ายของภาพยนตร์: ภาพโคลสอัพที่ไม่ใช่ของตัวละครในชื่อเรื่อง แต่ของเลดี้ ที่ค่อยๆ จางหายไปเป็นสีดำ สเตฟานี เดลีย์สมควรที่จะเป็นศูนย์กลางของ “สเตฟานี เดลีย์”; เธอควรจะมีภาพยนตร์เรื่องนี้ให้กับตัวเองควบคู่ไปกับแรงกดดันทางกฎหมายและทางสังคมที่เพ่งความสนใจไปที่เธอโดยสิ้นเชิงและอย่างไม่ลดละ พวกเขายังให้หลักฐานภาพที่ชัดเจนเกี่ยวกับการแบ่งที่เข้าใจผิดของภาพยนตร์ระหว่างเรื่องราวของเธอและของเลดี้ การแบ่งส่วนนั้นถูกต่อยอดไว้ในภาพสุดท้ายของภาพยนตร์: ภาพโคลสอัพที่ไม่ใช่ของตัวละครในชื่อเรื่อง แต่เป็นของเลดี้ ที่ค่อยๆ จางหายไปเป็นสีดำ สเตฟานี เดลีย์สมควรที่จะเป็นศูนย์กลางของ “สเตฟานี เดลีย์”; เธอควรจะมีภาพยนตร์เรื่องนี้ให้กับตัวเองควบคู่ไปกับแรงกดดันทางกฎหมายและทางสังคมที่เพ่งความสนใจไปที่เธอโดยสิ้นเชิงและอย่างไม่ลดละ พวกเขายังให้หลักฐานภาพที่ชัดเจนเกี่ยวกับการแบ่งที่เข้าใจผิดของภาพยนตร์ระหว่างเรื่องราวของเธอและของเลดี้ เว็บ ดู หนัง ออนไลน์ ที่ ดี ที่สุด การแบ่งส่วนนั้นถูกต่อยอดไว้ในภาพสุดท้ายของภาพยนตร์: ภาพโคลสอัพที่ไม่ใช่ของตัวละครในชื่อเรื่อง แต่ของเลดี้ ที่ค่อยๆ จางหายไปเป็นสีดำ สเตฟานี เดลีย์สมควรที่จะเป็นศูนย์กลางของ “สเตฟานี เดลีย์”; เธอควรจะมีภาพยนตร์เรื่องนี้ให้กับตัวเอง